其中红绿两的称红绿彩，红、绿、黄三的叫“金三彩”。

在已经烧成的白瓷上，或用红颜料题字，或用金（银）颜料绘画，之后低温烘烤而成，称为“宋加彩”。

这一时期彩大大丰富，使珐琅彩瓷的生产，获得突飞猛的发展，我国古代彩瓷工艺也因此发展到峰。

但五彩瓷上并不一定真的同时现五颜，所谓“五”只是形容颜比较多。

粉彩在彩绘的时候，会在颜料中添加一名为“玻璃白“的白彩料。

此外，粉彩在彩绘过程中还会用渲染表现明暗，使每一颜都有不同层次的变化，增加彩绘的表现力。

而玻璃白有浊作用，能够使画的图案呈现一粉柔和的效果。

珐琅，一矿颜料，元代时由伊朗引。

此外，由于五彩烧成温度略于粉彩，呈不如粉彩柔和，也被叫“彩”。

不同于一般的彩绘颜料，珐琅有大量的氧化硅（玻璃的主要成分），更像低温铅釉。

康熙时的珐琅颜料全依赖，彩类比较少，只能简单地绘制些卉类题材。

没有红，以黄、绿、紫等为主的则称为素三彩。

雍正六年以后，清造办开发近20珐琅颜料。

品有黄地绿彩、黄地三彩、蓝地黄彩、蓝地三彩、红地黄彩、绿地红彩、紫地三彩等。

珐琅彩始创于清代康熙晚期，制作过程非常繁琐。

明代五彩以红、绿、黄、紫等为主。

在宋加彩的基础上，明代宣德时期，釉上彩的颜一步丰富，创烧五彩。

烧成后表面光有玻璃质，且有一定的厚度，能明显看立和层次。

其“粉”和“”来源于其独到的工艺。

先在jdz烧成白瓷；然后把白瓷送到神都，由廷画家彩绘、题诗、署款；

一般而言，颜在三以上，且其中包括红的釉上彩就可以称为五彩。

五彩是“彩”，相对应的，创烧于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两代的粉彩自然就属于“彩”了。

不过好景不长，雍正之后粉彩盛行，五彩只能作为仿古瓷少量生产，因而也被称为“古彩”。

但也有特例，会在烧好的白瓷（或不施釉的涩胎）上画好图案之后，再在空白施一层低温彩釉作为地，之后二次窑低温烧成，称低温釉釉上彩。

釉下彩的品有不少，最名的肯定是宋加彩。

为了完全凸显彩绘的艳丽多彩，釉上彩基本都是绘制在白瓷上。

清康熙时由于蓝彩、金彩和黑彩的发明，使画面更加华丽，五彩也因此发展到峰，成为彩瓷的主。

把这颜料绘制在铜胎上，就是著名的景泰蓝，而绘制在瓷胎上，就是珐琅彩。

之后金代的磁州窑、扒村窑等窑竞相模仿，并把红、绿、金等多颜应用在一件上。

我国最早的釉上彩，始于宋代名窑定窑。

最后再由内务府造办珐琅作烧制。