但是以青、五彩、粉彩为主。

他们接底的过程大概是这样的，首先彷烧几件完整瓷，从中选择最合适的一件把底切掉，将切的内磨平整。

二来接好的底，必须让人看不隙。

二是利益驱使，从三国、两晋一直到唐、宋、元、明、清，没有不彷的，数量极其庞大。

接底之所以如此行，除了很多人通过瓷底，来判断瓷本外，还有一个重要特，量大价低保存完整！

而就算是这样，民国时期也是我国陶瓷生产、发展史上最为低的时期。

而言，表面会覆着一层釉，瓷胎上的信息会被釉给掩盖。

以前民间不得制造的御，现在随便烧造了。

底一些工艺上的细节、特征以及手工留下的痕迹，也能够成为判断一件瓷制成年代的依据。

而瓷底足的一圈没有釉的，通过底足就可以得到胎最直接的信息。

除了款号外，从书写细节上面也能看瓷的年代。

今天景镇的古玩市场上，常常可以看到大量宋代和明清的瓷碗底。

官窑瓷底常常伴有款号，比如成化斗彩缸杯的底书写的“大明成化年制”六字。

一个原因是官窑败落以后，窑工散到民间。

这些碗底经过打磨，被当成盖置或者杯托，卖给对古代瓷兴趣的人们，价格低廉。

袁大为了效彷封建王朝，在景镇建立了御窑厂，派郭保昌监督窑务，陶瓷业中心仍在景镇。

但到了民国时期，整个陶瓷业就一直低迷不振，瓷生产已呈全面衰退之势。

接底只不过是彷古瓷的冰山一角，在民国时期彷古瓷非常旺盛。

这虽然不是一件很光彩的事，但许多制瓷技术往往通过这方式保存了下来，对景镇手工业反而有积极作用。

我国陶瓷业发展到宋、元、明、清诸代，都有一个复苏、发展、全盛至衰落的过程。

但总上看工艺低劣，程度甚至不及工艺衰落的晚清瓷。

所以多数情况下，瓷即使破损严重，底却常常保存完好，这导致古瓷底量大价低保存完整。

这些瓷在一定程度上，保持了传统官窑瓷的细腻。

一来瓷烧造有很大的收缩，要想烧制一个与碗底能完地搭的碗，非常苦难；

二来底面积比较小和隐蔽，不容易受到外来的伤害。

不过，由于国外有人收购古董，所以民国时期彷古成风。

之后再将老底对应边缘磨平与切刚好吻合，然后瓷底粘好，严丝合，完全不痕迹。

瓷底是非常难以损坏的，一来底要作为瓷的支撑，本的比较厚实；

虽然接底是一门不错的生意，但其中有两大难。

虽然文字描述起来简单，但对手上功夫是相当有考验的。

所以彷官窑的制式，已不再被阻止；

而民间瓷底足往往不写年款，只是画一片树叶或者一个圆圈。

以上这些难会让普通人望而却步，但难不倒造假手。