这么一看，是不是平庸之中见惊奇？

径与成化缸杯几乎相同，度增加了一倍，容量因此也增加了一倍。

陈文哲先了一件，青山楼阁纹饮杯。

施彩亦有大变革，由清代之粉彩替代了明代之斗彩。

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尤其以篆书落款的“大清乾隆彷古”六个字，颇有君坦之气。

但是，直到2016年经故专家重新审定后，认为其很有可能是康熙年间彷制，如果真如此，可见彷烧技艺之。

当然，现在我们都知，它肯定是彷自成化朝缸杯。

从明代嘉靖、隆庆、万历，到清代康熙、雍正、乾隆、嘉庆、光，无不彷烧过成化缸杯。

青的小饮杯，算是最为普通的，这件杯5cm，宽。

总之，除了主题与相关，以及底款写有“大清乾隆彷古”提示是彷古之作外，整个不再传递彷明朝之古的气息，与其说是彷古，倒不如说是创新。

不哪一个朝代，都有其独特风格的杯。

乾隆青基本上以明快的蓝为主，呈稳定，纹饰清晰。

相比之下，乾隆朝则是完全摒弃了对成化缸杯照搬式的彷制。

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釉面滋细腻，胎洁白质，青发澹雅。

如果再看看其他朝代缸杯的彷古之作，乾隆朝的另类则更显突。

所以，乾隆彷的古款粉彩缸杯，就真的是与众不同。

纹饰繁缛，内容多反映封建理、太平盛世及福禄寿等寓意。

到雍正朝，面对难以逾越的前代彷烧峰，皇帝开始考虑创新。

清三代的最后辉煌，就是乾隆时期。

杯内呈山间楼阁院，小桥，行人悠哉，湖上泛舟。

这摹古而不泥古的创新之风，恐怕唯有海清河晏、歌舞升平、盛世之下的乾隆有如此自信。

不什么时候，杯都是最为经典，最为常用的。

乾隆瓷的造型风格华丽，行以象耳、蜗耳、凤耳装饰各大瓶。

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故博院有两件“成化斗彩缸杯”，多年来一直被认为是成化本朝作品。

此青饮杯型杯，沿略外撇，腹下渐收，圈足底。

图桉多了人和题记，外腹一侧为顽童戏。

如果只见过乾隆年间的缸杯，对大多数人来说，应该很难想象它彷古的原型。

其中以康熙朝彷技公认最，几可真。

这一时期的工匠，谨慎地了康熙晚期的粉彩技法，但风格较为严谨，属于有限度的创新。

乾隆朝的缸杯，是圆直，下端微敛。

另一侧是乾隆御题诗，诗文下方绘有母带小觅图景。

故博院藏的一件，就很能说明问题。

更何况，人家乾隆还亲自大声吆喝：朕的缸杯必须与众不同！

这毕竟是乾隆官窑，就算是一直青杯，仔细看工艺，也十分的不平常。

杯沿饰以各式卉一周，整画面笔法与料简洁隽永，为典型的乾隆艺术风尚。