由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。

弘治浇黄，前朝后世其黄之，为弘治可人。

并且向底收，胎釉汇往往有一丝较为浅淡的火石红。

而弘治的款虽为青，但也许是化学反应的缘故，浇黄上的款和孔雀绿的青一样，呈现的是黑的蓝。

也是从此可知，釉中肯定了一定比例的玛瑙粉。

往往仿的想不想，就从这一独特料上就会见分晓！

所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治黄”。

其实这些在仿制之中，还不是最重要的。

真与假，本朝还是后仿之，只要放在一起，不必言语，自有结论。

弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄偏重，给人以老成持重之。

由于弘治的胎质细密，并了多宝石等名贵元素，因而虽然极其薄，但击之一定为金属之声。

可以说是前无古人后无来者的，所以弘治黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最平！

由于弘治的胎釉极为细密，因而其款不仅不下沉，反而会上鼓。

为什么会这样？这就是独特釉料方的原因。

其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术峰期的结晶。

由于釉的叠加效应，使得积釉呈现红黄。

弘治黄釉多施于盘、碗上。

嘉靖朝黄釉丛浅淡到黄均有，釉面似有不平之。

弘治的黄釉绿龙，也十分名贵，更是别风格。

成化时偏黄白，后仿者多发黄。

据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品，还有一个明显区别。

且烧造工艺要求极，后仿本达不到弘治当朝的准。

99mk.infowap.99mk.info

就说弘治浇黄，这瓷的釉，在放大镜下观，可见汝之斜片纹路。

嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。

弘冶黄釉两次上釉，均十分细，边沿与白釉或白胎相接位整齐而自然，后仿者多显拘谨。

由于黄釉是皇家控制最严格的一釉，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。

因而份尊贵，为御窑瓷之重要品。

那就是弘治黄釉六字款“治”字的三旁，明显低于“台”字。

明代弘治时期，黄釉釉面光亮，淡雅悦目，公认为历史最平，与宣德时期黄釉相比，更细油。

可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀的，估计是用釉法上的釉。

明代各朝黄釉瓷，首推弘治时期最佳。

个别黄釉底足施黄釉，均为刻官款。

但温的黄，皆泛红，也名贵至极。

最重要的是弘治黄釉之中，还有一些独特的料。

/75/75384/31767059.html

万历黄釉传世较少，多为碗类，黄沉，已无黄之。

弘治浇黄为低温，但弘治大也有温。

另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。

(本章完)

圈足较宣德、成化矮。