/75/75384/31746579.html

第二，即是绘的底颜料，如同墨滴在宣纸上的洇开态，其面积大于前者。

明代中后期和清代的青很少发生散，所以人画的须眉清晰。

如果普通釉料，或者是仿明代中后期和清代的青件，自然就不用担心，因为这个时期已经没有了苏麻离青。

至于永宣之区别，也录了一张非典型馆藏宣德浇文。

99mk.infowap.99mk.info

搞明白了它的用途，才能正确命名。

这样的论断，应该比较科学。

此正确名称，应该是故博院收藏：明永乐青净手，而不是浇。

同时，苏料在青瓷上形成的其他特征，许多都和“散”的存在有关。

只能说，据已发现的资料，无款的净手文，应该是永乐到宣德早期文。

所谓“散”，用科学的语言来说，就是料从着区向非着区扩散。

在元代和明代早期，当时青的制作工艺，还不太成熟的时候，必须这样才能够提成品率。

比如永乐时期，由于散，这一时期很少有五官、眉，发很清晰的人画。

散，大致说来，主要表现为两。

即前者之散，借助于后者之洇。

元代和明代早期的青，其画面上的线条廓不分明，这现象称为“散”。

为什么元代和明代早期，青容易散，而清代青不易散?

元代，或者是明代早中期，这个问题就是必不可免的了。

最后说一科学的东西，明代永乐宣德的青文，多数采用的苏麻离青，苏青一大特征是为“散”。

须调的是，在实际中，第一串珠状散情况，要多于并明显于第二洇开态情况。

一般说来，料中加较多的助熔剂，有利于发。

第一，就是这些串珠状小，组成的凝聚斑边缘的模糊或散态。

第一串珠状凝聚斑的散，也称散，须以第二洇开的底为基础。

带款的净手，则为宣德中期之后文。

研究结果表明，扩散程度，主要同料的方，和反应层上钙长石晶的发育程度有关。

所以，散现象，好比一把钥匙，是打开早期青瓷真伪鉴定大门的钥匙。

为何会产生散？大前提是必以苏麻离青料为主。

因为烧制元青，特别是仿元青，必然要面对苏麻离青的这一致命缺陷。

那着这玩意有什么用呢？总不能用来喝茶喝酒吧？用来喝酒也实在太厚重了。

而明代中后期和清代的青，很少发生散，所以人画的须眉清楚。

可以这样说，采用苏麻离青钴料，就一定有散现象。

早期青瓷，因为都采用钴的铁低锰的苏麻离青料，所以，都会有苏麻离青料形成的基本特征。

而散就是苏麻离青料，在瓷上形成的最基本特征。

由于散，所以这一时期很少有五官、眉，发很清晰的人画。