陈文哲之所以了解国外的品瓷，还要谢上一次在南越定制欧洲彷古瓷的那一家人。

就是因为他们，陈文哲最近才会重视国外的一些名瓷。

只要是品，就只有各国王室才得上它们！

外底署青楷“大明嘉靖年制”六字双行款，外围青双圈。

整个画面充溢着喜庆祥瑞的气氛，也反映当时瓷匠们超的制瓷技艺。

还是说宣德时期，那时烧成难度很大的莲纹盘，加上有着超技艺的凤纹瓶，都是其中的经典。

男草”，为明代中喜栽植。

此盘形硕大，在明代御窑瓷盘中堪称型盘。

有人认为，这是取“祝福皇上洪福齐天”之意。

这转变，与明代社会世风的转变，密切相关。

瓶呈宝葫芦形，圈足。

再说，欧洲人喜华丽的东西，特别是各国王室。

内绘缠枝莲纹，枝蔓上结有八朵莲。

红地黄彩系在黄釉上加施矾红彩，故亦称“黄上红”，与“皇上洪”谐音。

内外青装饰，内底绘两条五爪龙首尾相接，穿行于缠枝莲中。

宣德青龙穿缠枝莲纹盘，是明嘉靖时期的作品，径超过70厘米，6.8厘米足径55厘米。

人家能够成名，还能把产品卖的那么贵，还是有一定原因的。

其实，不说古代大盘，就算是现代的一些品大盘，也是十分难得的。

一只大盘，看着型简单，但是真正起来，可没有世人想象的那么简单。

明代嘉靖、万历时期的五彩瓷，一改成化彩瓷疏朗、优雅之风格，而变得繁缛、艳。

在明代生产力平条件下，这径达70多厘米大盘的烧成难度很大。

为四支折枝灵芝纹，瓶的上腹及束腰均饰缠枝莲纹，其上各结四朵莲。

比宣德黄地青萱草纹大盘，还要大不少。

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沿下一空白，自右向左署青楷“大明嘉靖年制”六字横排款。

这五彩装饰技法，形象地刻画各卉的优姿态。

不说黄釉，就算是青，只要盘够大，也是很难烧成的。

那么一个盘的制造工艺，竟然如此复杂？

自上而下，六弦纹把纹饰分为五层。

有明一代，这大盘主要见于宣德和嘉靖御窑瓷中。

像是红地黄彩缠枝莲纹葫芦瓶，现在传世的有一件嘉靖时期的。

而这审，正好适合，或者说是正好迎合了现代人的审目光。

外围青双重长方框，圈足内涩胎无釉。

外绘四条五爪龙，首尾相接穿行于缠枝灵芝中。

它45.1厘米径5厘米足径13.4厘米。

这只盘敞，弧，圈足。

通暗划纹，加红地黄彩装饰。

再说回黄地，也就是黄彩瓷。

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腰下有朵梅纹一周，瓶的下腹亦饰缠枝莲纹，上结莲六朵。

不说国内的各瓷，就说现在国外的一些名牌瓷，也就是骨瓷什么的。